我们的河山

一、剧集基础信息总览

《我们的河山》于 2025 年8月16日晚间在央视一套黄金档首播，并在腾讯视频、爱奇艺同步上线，每日更新 2 集，以宏大的叙事格局拉开了献礼剧的序幕。该剧由被誉为 “现实题材金牌导演” 的康洪雷执导，其代表作《士兵突击》《我的团长我的团》等作品以深刻的人文关怀和扎实的叙事功底著称，此次操刀这部主旋律剧集，延续了他对群体命运与时代精神的精准捕捉。

演员阵容堪称 “实力派云集”：王雷饰演男主赵山河，这位多次塑造军人形象的演员，将热血硬汉与细腻情感完美融合；陈钰琪突破以往古装形象，饰演战地医生苏婉，展现女性在战争中的坚韧力量；焦俊艳饰演的游击队队长林岚，飒爽果敢，成为剧中重要的女性力量代表；张天阳、王森、孙爽等青年演员分别饰演性格各异的抗日志士，而刘威、黄品沅等老戏骨则以配角身份为剧集注入厚重感，众演员共同构建起一幅鲜活的抗战群像。

二、剧情深度解析

故事始于 1937 年的华北平原，赵山河原本是保定军校的优等生，因日军侵华被迫中断学业，回到家乡组织抗日自卫队。初出茅庐的他带着一群农民出身的队员，在装备简陋、经验匮乏的情况下，与日军展开游击战。一次伏击战中，他们遭遇惨败，赵山河在逃亡中结识了刚从医学院毕业、随医疗队奔赴前线的苏婉。

苏婉的人道主义精神与赵山河的复仇心切形成鲜明对比，两人从理念冲突到逐渐理解，成为抗战路上的重要伙伴。与此同时，焦俊艳饰演的林岚带领的游击队与赵山河的队伍在一次任务中相遇，两支力量从互不信任到并肩作战，共同炸毁日军运输线，打响了当地抗日斗争的关键一役。

剧情中期，故事视角扩大到城市与乡村的双线战场：赵山河率队潜入沦陷区执行暗杀任务，却意外发现日军正在秘密研制化学武器；苏婉在后方医院救治伤员时，面临药品短缺与日军轰炸的双重压力，她带领医护人员建立地下医疗点，坚守救死扶伤的使命；林岚则深入敌占区开展情报工作，与张天阳饰演的卧底特工张默形成默契配合，多次传递关键军事情报。

随着战争升级，主角团经历了多次生死考验：王森饰演的队员石头为掩护大部队牺牲，其母亲强忍悲痛送更多村民参军；孙爽饰演的女学生晓梅从胆小怯懦成长为战地宣传员，用笔墨唤醒民众斗志。在最终的 “河山保卫战” 中，赵山河与日军指挥官展开终极对决，苏婉冒着炮火在前线抢救伤员，林岚率队炸毁日军军火库，众人以血肉之躯筑起守护家园的长城。剧集结尾，战争胜利的曙光中，幸存的战士们站在山坡上遥望山河，赵山河那句 “我们守住的不只是土地，更是民族的骨头” 成为全剧点睛之笔。

三、亮点与不足全面剖析

（一）亮点

群像塑造突破符号化：区别于传统抗战剧 “主角光环” 过重的问题，该剧成功刻画了多维度的人物群像。赵山河并非完美英雄，他有过战术失误的自责、失去战友的崩溃；苏婉的成长线尤为动人，从最初见血就发抖的医生，到能在轰炸中冷静截肢的战地先锋，展现了战争对普通人的淬炼。即便是配角也各具灵魂：刘威饰演的老村长，表面懦弱却在关键时刻以命相搏；黄品沅饰演的日军翻译官，在良知与生存间的挣扎令人唏嘘。这种 “每个人都是主角” 的叙事，让抗战历史变得可感可触。

战争场面的真实质感：剧组采用实景拍摄与道具还原相结合的方式，打造出极具冲击力的战争场景。伏击战中的硝烟弥漫、巷战里的残垣断壁、医院内的血迹斑斑，均呈现出战争的残酷本相。导演刻意减少炫技式的爆破镜头，转而聚焦细节：赵山河磨破的草鞋、苏婉染血的白大褂、战士们冻裂的双手，这些真实的细节比宏大场面更具感染力。剧中对 “战争中的日常” 的刻画尤为出色，如战士们分食一个窝头的欢笑、苏婉用弹壳给伤员做玩具的温情，在残酷中透出人性微光。

历史与情感的平衡术：剧集在尊重历史框架的前提下，注入细腻的情感表达。赵山河与苏婉的爱情没有甜腻桥段，而是 “你救死扶伤，我守住阵地” 的相互成就；林岚与张默的革命情谊，在情报传递的眼神交汇中悄然升温。这些情感线始终服务于主线，展现了 “爱情让位于山河” 的格局。同时，剧中融入真实历史事件，如 “地道战”“破袭战” 的战术还原，日军化学武器实验的历史反思，让剧集兼具观赏性与历史厚重感。

（二）不足

部分情节节奏失衡：前四集铺垫过长，赵山河组建自卫队的过程拖沓，支线人物出场密集导致主线模糊。相比之下，后期 “河山保卫战” 的高潮戏又略显仓促，日军指挥官的动机交代不足，终极对决的战术设计简单化，未能充分展现战役的复杂性。

女性角色功能化倾向：尽管塑造了苏婉、林岚等女性形象，但部分情节仍落入俗套。林岚作为游击队队长，多次因 “感情用事” 导致任务受阻；孙爽饰演的晓梅，其宣传工作的描写流于表面，更多时候是 “给男战士送水” 的工具人。这种 “女性必须与男性产生情感关联” 的设定，削弱了女性角色的独立性。

台词说教感偶现：部分场景的台词过于直白，如赵山河在战前动员时的 “我们要为民族而战”，苏婉对伤员说的 “坚持住，胜利属于我们”，虽符合人物身份，却因缺乏潜台词显得生硬。相比之下，那些 “不说教的表达” 更显功力，如老村长临终前那句 “埋我的时候，头要朝着家的方向”，远比口号更动人。

四、专业视角深度洞察

（一）叙事美学的创新表达

康洪雷延续了其标志性的 “纪实美学” 风格，大量采用手持镜头增强临场感，巷战戏中 360 度环绕镜头让观众仿佛置身枪林弹雨。剧集善用 “山河意象” 贯穿始终：开篇的绿水青山、战时的焦土废墟、结尾的重建家园，通过画面色调的渐变（从苍翠到灰暗再到明快），完成对 “山河变迁” 的视觉化表达。在声音设计上，静默的运用尤为精妙 —— 轰炸后的片刻死寂、战士牺牲时的呼吸骤停，这些 “无声的力量” 比枪炮声更具冲击力。

（二）历史叙事的当代性转化

剧集跳出 “抗日神剧” 的窠臼，以当代视角重构历史记忆。它没有将日军塑造成脸谱化的恶魔，而是通过翻译官、普通士兵等角色，展现战争对人性的异化；同时，对 “汉奸” 群体的刻画也避免简单化，部分人物的堕落源于生存压迫，引发观众对 “乱世选择” 的思考。这种 “去英雄化”“去妖魔化” 的叙事，让历史叙事更具现代性，也更能引发年轻观众的共鸣。

（三）类型融合的突破与局限

作为主旋律剧集，《我们的河山》尝试融入悬疑、爱情等类型元素：林岚的情报工作线带有谍战剧的紧张感，赵山河与苏婉的情感线借鉴了年代剧的细腻表达。这种融合拓宽了主旋律的表现边界，但也存在 “类型元素服务于主线不足” 的问题，如部分谍战情节设计过于复杂，反而干扰了抗战主线的推进。

五、观剧感悟与思考

观看《我们的河山》的过程，像是在历史的长河中打捞记忆的碎片。那些泥泞中的冲锋、废墟上的歌声、牺牲前的微笑，让我深刻理解了 “河山” 二字的重量 —— 它不仅是地理概念，更是民族精神的载体。剧中有个细节让我久久难忘：苏婉在战地医院的墙上画了一幅未完成的山河图，战士们轮流添上一笔，最后这幅画成了所有人的精神寄托。这让我意识到，所谓 “守护河山”，本质上是守护我们共同的精神家园。

当然，剧集的瑕疵不容忽视，但它成功让抗战历史走出教科书，变成一个个有血有肉的故事。当年轻观众为石头的牺牲落泪、为苏婉的成长鼓掌时，历史教育便有了最生动的载体。正如剧中所说：“记住战争不是为了延续仇恨，而是为了让山河再也不必承受战火。” 这部剧的价值，或许就在于让我们在回望历史时，更懂得珍惜当下的和平山河。